jueves, 29 de diciembre de 2011

The Complete Ken Burns Jazz

La entrada de hoy se la vamos a dedicar a una mega colección de Jazz. Se trata de la banda de sonido de la miniserie documental "Jazz", que cuenta por primera vez la historia completa del género, específicamente con artistas que desarrollaron su carrera dentro de los Estados Unidos. En nuestro país la miniserie fue emitida por Canal Encuentro en 2009 y 2010, en un programa llamado "El perseguidor" que conducía Javier Malosetti. Las películas incorporan una amplia gama de la cultura estadounidense y eventos históricos que interactúan directamente con la música, entre ellos la cuestión racial, siempre tan presente en este género. La miniserie fue dirigida por Ken Burns, un documentalista norteamericano cuya filmografía se basa en algunos de los hitos mas importantes para la historia y la cultura de Estados Unidos: las miniseries "The Civil War" (1990), "Baseball" (1994) y "Jazz" (2001) han sidos las mas aclamadas y premiadas. 
"Jazz" pone el foco en los músicos fundamentales: Louis Armstrong y Duke Ellington. Pero encontraremos a todos los artistas mas importantes del jazz, entre ellos Sidney Bechet, Count Basie, Benny Goodman, Billie Holiday, Charlie Parker, Miles Davis y John Coltrane. Jazz es de lo mejor que se ha realizado en materia de documental acerca de este género muscial, no sólo por el personal estilo de Burns al utilizar los testimonios, fotografías e imágenes de archivo, sino también por el enfoque histórico y la habilidad para analizar cada época dentro su contexto social. 

Grosso Ken!
Junto con la edición en dvd, se editaron 22 álbumes, cada uno compilando lo mejor de un artista. A través de www.gypsyjazzandswing.net y con el trabajo y la recomendación de Nicolás Ricci les ofrecemos la colección completa.

The Complete Ken Burns Jazz
Escribe Nicolás Ricci



LOUIS ARMSTRONG:
Desde luego, todo el disco vale oro. Pero quiero destacar West End Blues, el Mi noche triste del jazz. También Potatoe Head Blues, que Woody Allen incluyó en su lista de las cosas por las que valía la pena vivir, al final de "Manhattan". Heebie Jeebies es la primera grabación de scat.
 
CHARLIE PARKER: Todas las composiciones Gillespie-Parker son hechos venturosos, pero me gustaría saber qué pensaba Gershwin de esta versión de Embraceable You (supongo que tantos tocaron sus canciones que no le dio el tiempo para tener una opinión de cada uno).
DIZZY GILLESPIE: Este disco es, como todos los de esta colección, perfecto (sí, inclusive "Manteca"·), pero tengo que agregar que Gillespie es mi favorito y pocas cosas en este mundo me hacen más dichoso que escuchar Bloomdido, en la que está con Parker y -creo poder jurar- con Monk, o The Eternal Triangle (ésta escuchadla con auriculares, en lo posible), en la que está con Stitt y Rollins.  
BENNY GOODMAN: Air Mail Force es una de mis predilectas; todo: la guitarra (infrecuente en Goodman), la trompeta con sordina que parece salida de la orquesta de Ellington (veáse The Mooche) y, desde luego, el clarinete. Oscar Wilde descubrió que la música nos revela un pasado personal que hasta entonces desconocíamos. Así, uno siente, al escuchar un tango, la nostalgia por una Europa que no fue suya o el coraje de cierto imposible duelo a cuchillo. Body and Soul sugiere evocaciones cinematográficas de una Nueva York que nunca conocí y que extraño.
SIDNEY BECHET: The Basement Blues, "la otra" composición de W. C. Handy (¿Water closet a mano?). También las primeras cuatro piezas del disco, que son de los Clarence Williams' Blue Five, entre los que estaba Louis Armstrong.  
DUKE ELLINGTON: Usualmente, las mejores obras artísticas presentan relieves; picos de excelencia y valles de ripio. Tomemos, por ejemplo, un caso no polémico: la obra poética de John Milton. Tiene sus mecetas, sus obras forzadas y sus picos de gloria, como el Samson Agonistes o esos misteriosos sonetos elegíacos. Esta obra que comparto con ustedes -por ser antológica, me diran, pero eso no basta- es una obra hecha de picos, piezas tras pieza. Quiero nombrar una y no me lo permito, por no dejar fuera a tantas... Realmente este disco es una de mis cosas favoritas en el mundo y sin él no quiero vivir. Jungle music lo llamaron algunos civilizados contra la barbarie. Sarmiento lo hubiera detestado (eso podría ser un punto a favor de Ellington).
FLETCHER HENDERSON: Cita: "Henderson permitía a sus músicos demostrar su propio talento, mientras que el prefería quedarse detrás. Una cantidad de "pronto serán leyenda" se movieron junto a el a través de los años, incluyendo a Don Redman, Benny Carter, Ben Webster, Roy Eldridge, Art Blakey, Louis Armstrong, Coleman Hawkins, Lester Young, Rex Stewart, e incluso Sun Ra". Creo que Sugar Foot Stomp, King Porter Stomp y Happy Feet son suficiente motivo para persuadir a un potencial suicida de que la vida vale la mucha pena.
COUNT BASIE: Si perdonan la poca extravagancia de mis gustos, nombraré -como todo el mundo- One O'Clock Jump. Cuando Javier Malosetti tuvo que elegir una cortina musical para "El perseguidor" (su programa sobre jazz en Encuentro), eligió One O'Clock Jump. También nombraré otra pieza, con la que se podría ejemplificar cada vez que se quiera dar el concepto de swing: la pegadísima Topsy. Do, Sib, Sol#, Sol, Do, Sib, Sol#, Sol...
DAVE BRUBECK: Perdido es, en esta versión, una de las músicas de jazz más conocidas del mundo. Take Five quizá sea la más celebrada (hoy me entero que no la compuso Brubeck). También señalo The Duke que, o fue escrita pensando en Ellington, o en Mussollini... una de dos.

THELONIOUS MONK: Monk es el músico con más composiciones propias, interpretadas por él mismo, en la colección. En Monk encuentro la tristeza y la cadencia de Chopin. La primera vez que lo sentí fue escuchando -con lágrimas en los ojos- 'Round Midnight, que en este disco está en piano solo.  
ELLA FITZGERALD: Quisiera nombrar Lullaby of Birdland, con ese arreglo coral tan infrecuente. También A Night in Tunisia, que rara vez se escucha cantado. ¡Déjenme decir algo más! De las muchas mujeres cantantes del jazz, de esas talentosísimas voces, ninguna ha tenido jamás el instrumento que Fitzgerald tuvo. Cada nota que elige es la idónea; nunca la he podido escuchar sin abstraerme: me siento a escuchar a Fitzgerald, como a leer a Cervantes.
HERBIE HANCOCK: El disco abre con Watermelon Man. Los primeros compaces de la introducción nos prometen que seremos dichosos durante la próxima hora. El cierre del disco también es señalable, pues lo hace con una composición de Stevie Wonder (You got it bad girl). Hasta escuchar esto, no hace mucho (Hancock llegó a mí recientemente), yo no sabía que Wonder podía sonar así.
MILES DAVIS: El siguiente párrafo es un fragmento de mi diario: "Sábado, 12 de febrero de 2011. Yo creí que Miles Davis no me gustaba, quizá por ser más difícil de categorizar que los demás, quizá por no ser ni Gillespie ni Coltrane, sino algo en el medio. Hoy, como cada vez que quiero hacer dormir a [mi hijo] Dante, en vez del silencio, opto por poner música con el volumen elevado (de algún modo, funciona). Puse a Davis, con menos ganas de escucharlo a él que de escuchar My Funny Valentine. Dante se durmió pronto. Yo pude haberlo ubicado en la cuna y volver al mundo. Pero, sin advertirlo al principio, retrasaba eso para seguir escuchando. Con una feliz sorpresa, comprendí que estaba emocionado casi hasta las lágrimas. Sentí vergüenza por las consideraciones en su contra. Sentí, por sobre todo lo demás, el enorme placer de una música íntima y compleja."
CHARLES MINGUS: Goodbye Pork Pie Hat, sin duda. También me emociona la versión aletargada de Mood Indigo. Me gustaría saber quién es el pianista en cada pieza, porque brilla, y su luz, de a ratos, es lo único que ilumina la oscuridad de ciertos pasajes; es dificil, empero, precisarlo en todos los casos, ya que se trata de piezas de diversas fechas, con diversas formaciones.
ORNETTE COLEMAN: El disco de Coleman es, como el de Monk, el de un compositor. Un arduo compositor que atravesó diferentes etapas compositivas, cuyas estructuras variaron y cuyo resultado antológico es diverso. Ordenados -hasta donde sé- cronológicamente, se percibe los cambios de estilo que variaron de un comienzo claramente marcado por el bebop y el desenlace en el free jazz y el avant-garde. Yo prefiero, lo mismo con Davis también, las obras más lejanas a la fusión, pero, antes de que me tiren tomates al grito de "Puritano", sépase que hablo de preferencias personales.
COLEMAN HAWKINS: Aunque abundan versiones de Body and Soul, les aseguro que no hay otra mejor que ésta. Acaso sea la primera pieza de jazz que escuché en mi vida; de seguro fue la primera que me enamoró. El mundo podría someterse a un test de sensibilidad artística; y ay de quien no se conmueva con Body and Soul por Hawkins.
ART BLAKEY: Podría mencionar las piezas de Monk y de Gillespie, pero sospecho que, si hay una obra entre las obras de Blakey que lo exprese más íntimamente, ha de ser Free for All. Como siempre, carezco de la lista de músicos. Les juro que está Freddie Hubbard; les juro que no está Marsalis.

SARAH VAUGHAN: Si me perdonan el sacrilegio, y sabiendo de antemano que Ella Fitzgerald es en mi mundo la primera voz del jazz, confesaré que nunca escuché una mejor versión de Misty que ésta de Vaughan.
SONNY ROLLINS: Digamos desde el comienzo que este disco es perfecto: el todo y sus partes. Digamos, asimismo, que le falta una pieza, The Eternal Triangle, que figura en el disco de Gillespie de esta colección. En dicha pieza, una de las más perfectas del mundo, se bate con la trompeta de Gillespie y el saxo de otro Sonny (Stitt).
BILLIE HOLIDAY: Personalmente (aunque este adverbio figura de un modo tácito en todas las recomendaciones), no conozco una mejor versión de Autumn in New York. Es perfecta y triste. Es un goce amargo, como la lectura de Dostoievski o Kafka.
LESTER YOUNG: Debo admitir que, de todos los discos de esta colección, éste es el que menos escuché. No me enorgullezco y planeo remediarlo. Hasta entonces, puedo decirles que This Year's Kisses tiene esa hermosa inocencia de las composiciones de Irving Berlin.
JOHN COLTRANE: Con poquísimas piezas, este disco es sorprendentemente exhaustivo. Abarca todas las etapas en la carrera de Coltrane, que, si bien no fue tan extensa, sí fue cambiante como las formas de Proteo. Naima fue quizá la primera obra de él que escuché; no puedo imaginar una mejor introducción. Acknowledgement es una de las partes de A Love Supreme, acaso la obra más libre y espiritual que compuso. Si nadie se molesta por las obviedades, nombraré My Favorite Things como una de las músicas más felices en este mundo. 

Nicolás Ricci


Para decargar esta colección, los invito a pasar por el post de Nicolás en el sitio gypsyjazzandswing.net. Así que no lo dudes y Escuchate Esto!
Desde luego, también esta disponible la miniserie en este link



martes, 20 de diciembre de 2011

Jerry Lawson & Talk of the Town - Mercy (Duffy) - 2010

¿Cómo descubrí a Jerry Lawson & Talk of the Town? De la misma manera en que descubrí a The Aggrolites o The Roots... mirando programas para niños con mi hija fuera de los horarios centrales. Yo Gabba Gabba o Jack's Big Music Show tienen esas cosas (los recomiendo). Ahora, hablemos de música... la historia de Jerry Lawson & Talk of the Town, es sencilla. Un cantante (Jerry Lawson) que cantó por cuatro décadas en un grupo vocal de gospel y R&B  (The Persuasions), se separa de su grupo luego de 22 albums grabados (!). Un año después conoce a un nuevo grupo vocal (Talk of the town) quienes habían pasado los últimos 35 años siguiendo sus huellas. Conclusión: estos muchachos le dan a Jerry y su carrera el empuje que estaba necesitando. 
En algún momento dedicaremos una entrada como la gente a Jerry Lawson & Talk of the Town, pero por ahora, les recomiendo que los vean y escuchen haciendo el cover de "Mercy", de la cantante neosoul británica Duffy... no se puede tener tanta onda! Así que no lo dudes y Escuchate Esto!


No dejen de buscar en youtube mas material de Jerry Lawson & Talk of the Town, porque hay muchísimo y no tiene desperdicio.

jueves, 15 de diciembre de 2011

Los Negros Blancos: Django Reinhardt (1910 - 1953) por Ricardo Pellican

Un guitarrista que deja una marca en la historia del jazz, merece ser oído. Mas aún, si ese guitarrista construye una carrera con su mano izquierda quemada, y con dos dedos de la misma inutilizados. Ese guitarrista, además, creó un nuevo sonido uniendo el folclore gitano con el jazz y el blues de Ellington y Armstrong. La conclusión es que estamos ante una figura ineludible de la música del siglo 20: Django Reinhardt. En Escuchate Esto! abrimos el juego al jazz y para eso invitamos al gran guitarrista argentino Ricardo Pellican para que nos ayude. 


"Tomé conocimiento de su existencia aproximadamente a mis 15 años, antes creo no haberle prestado atención alguna. La primera sensación que me generó podría definirla como “agridulce”. Me atrajo mucho la sonoridad del Hot Club de Francia -quinteto que él fundó junto a violinista francés Stephane Grapelli- pero aún así, su sonido no fue lo que me cautivó inicialmente, sí su contagioso swing y su agilidad en la improvisación. Por suerte tuve el suficiente criterio como para reconocer sus virtudes interpretativas.

Quinteto en acción
No obstante, en mis progresos como estudiante de música, fue creciendo gradualmente mi interés por tan peculiares solos, y cuando quise darme cuenta, ya me había convertido en un amante absoluto de su estilo. Hasta ese momento Joe Pass y Wes Montgomery eran mis únicos ídolos guitarrísticos, luego Django ingresó en una terna prácticamente inseparable para mis oídos.

En lo personal me sedujo su vida, un hombre muy querido por su familia y sus amigos. Cuando se incendió su carromato, no dudó en ingresar a éste completamente envuelto en llamas para salvar a su madre. También se conocen muchas historias y anécdotas que afirman su nobleza y gran bondad.


1946
Profesionalmente me proporcionó un modelo de músico con gran equilibrio entre lo técnico-instrumental y lo interpretativo. En su estilo uno pueden saborear todos los condimentos necesarios para calificarlo como el guitarrista más grande de la historia del Jazz. Hoy, cuando toco, es innegable su influencia. El legado que dejó Django en el Jazz es únicamente comparable, mal que le pese a los norteamericanos, con el de gigantes de la talla de Louis Armstrong, Charlie Christian, Miles Davis o Charlie Parker. Hoy en día, su música está representada por grandes exponentes del Gipsy Swing.

Siempre se mantuvo dentro de su camino artístico, tocando pura y exclusivamente de manera franca y genuina. Es decir, no alteró la calidad artística de lo que entregó en cada una de sus presentaciones, y eso marcó a fuego mi formación. Mi admiración por Django no deja de crecer. Es y será
el guitarrista más grande de todos los tiempos."


Ricardo Pellican seleccionó especialmente para nosotros 14 composiciones original de Django, así que no lo dudes y Escuchate Esto!

1
- Minor Swing
2 - Nubes
3 - Daphne
4 - Tears
5 - Swinging with django
6 - Les manoir das reves
7 - Swing 42
8 - Djangology
9 - Troublant bolero
10 - Babik
11 - Douce ambience
12 - Melodie au crepuscule
13 - Blues for Ike
14 - Anowman


* Ricardo Pellican Nace en Palomar, Buenos Aires, en 1956. Siendo parte de una familia de músicos, a los 4 años comienza sus estudios de guitarra y a los 17 pasa a integrar el legendario grupo Swing 39, junto a Héctor López Fürst y Walter Malosetti, entre otros. Se desempeña desde muy joven como profesor de guitarra y bajo, además de haber publicado varios métodos de estudio, siendo maestro de grandes músicos argentinos. 

Para mayor información sobre Django Reinhardt, recomendamos ver
"Django Reinhardt - Cortometraje Documental - 2003"

Tambien, los invitamos a la web www.gypsyjazzandswing.net , interesantísimo y muy completo portal sobre el Gipsy Jazz y el Swing 

Fuentes:

miércoles, 7 de diciembre de 2011

Robert Johnson - The Complete Recordings - 1936 - 1937

La música negra, más específicamente el blues, está llena de historias o leyendas que a más de uno le helaría la sangre. Violencia, venganza, asesinatos, y todo tipo de tragedias. Pero si hay un personaje envuelto en un halo misterioso y demoníaco, ese es Robert Johnson. Hay una larga lista de sucesos que alimenta su leyenda: su pacto con el demonio, la imprecisión sobre el año de su nacimiento, sus dos únicas fotos conocidas, las dudosas causas de su muerte, su categoría de fundador de “El Club de los 27”, entre otras. Dudo que sea mucho lo que podamos aportar desde Escuchate Esto! a la historia de Robert Johnson. Simplemente compilamos algunas lecturas y documentales que hemos pescado por ahí, y lo usamos como excusa para ofrecerles los célebres 29 temas que grabó en 1936 y 1937. Los invitamos a conocer al músico detrás de la leyenda.

La fecha de su nacimiento no es muy precisa: 8 de mayo de 1911 es la oficial, aunque algunos aseguran que fue en 1912. Junto a sus 9 hermanos vivió algún tiempo con su madre, algún tiempo con su padre y finalmente Robert Johnson fijó residencia en Tunica, Mississippi. Allí se convirtió en una pequeña celebridad local por sus habilidades con la armónica y la Jew’s harp. A los 18 años ya se había casado y enviudado. En 1929, conoció a Son House, quien se convirtió en su ídolo. Johnson se mudó a Hazlehurst en 1930, se volvió a casar y comenzó a viajar hacia ambos lados del Delta tocando en donde pudiera.  

Son House: ídolo

Robert Johnson quería ser el mejor músico de blues. Para eso, llegó al cruce de las rutas 69 y 41 en Clarksdale, Mississippi, se encontró con el Diablo a quien le vendió su alma a cambio de que este lo convirtiera en el bluesman mas grande de todos. El año estimado es 1930. Esa es sintéticamente la leyenda de su pacto con el demonio y fue la inspiración de muchas de sus canciones, como “Crossroad Blues”, “Me & the Devil”, “If I had possession over judgment day”, y otras. Se trata de una leyenda que él mismo alimentó desde sus letras y el halo misterioso que creo a su alrededor. 

En 1936 audicionó para H.C.Speir, un cazatalentos de Jackson, Mississippi, quien lo contactó con Ernie Oertle y le dio la posibilidad de grabar. En 1936 y 1937 Robert Johnson grabó 29 canciones, con algunas retomas, en el estado de Texas. Primero, en noviembre del ‘36 en San Antonio, y luego en 1937 en Dallas. Algunas de estas grabaciones fueron editadas en formato 78 RPM en 1937 y 1938 por el sello Vocalion y no volvieron estar disponibles hasta 1960. En ese año. Columbia records compró los derechos  de la obra y lo editó en 2 albums: “King of the Delta Blues” y “King of the Delta Blues Vol. 2”. Fue en esta época cuando Eric Clapton, Jimmy Page, Los Rolling Stones, y varios músicos del blues rock británico descubrieron la música de Robert Johnson, lo que les abrió una puerta impensada hasta entonces. Finalmente en 1990 los 41 tracks (las 29 canciones con varias retomas) fueron editadas en la caja “The Complete Recordings”.* 



Foto carnet
Hay algo para contar de cada uno de los 29 tracks. Por ejemplo, en “Sweet Home Chicago” Johnson crea lo que podríamos considerar el primer estribillo pegadizo del pop ...”Oh baby don't you want to go, back to the land of California, to my sweet home Chicago” Dicho sea de paso, Robert Johnson sueña con un lugar maravilloso, y sitúa erróneamente a Chicago en el estado de California. “Come on in My Kitchen” es una de las grabaciones con mas alma, o como dicen en el norte, “soulful”. El slide, los susurros en medio de la canción, los silencios,  todos estos condimentos la convierten en una interpretación estremecedora. “Hell Hound on My Trail” puede ser una de las performances vocales más expresivas. En ella la guitarra tiene algunas disonancias agudas que crean un clima perfecto para reflejar la frase principal de la canción: “I’ve got to keep moving…with a hellhound on my trail.”

Entre otros temas de esta célebre lista, se encuentran joyas como "Rambling On My Mind", "Terraplane Blues", "I Believe I'll Dust My Broom" (Elmore James construyó su carrera usando esta canción como cimiento), "Stop Breakin' Down", "Love In Vain" (ambas versionadas por los Stones), "I'm A Steady Rollin' Man"; así como también otras menos conocidas como "From Four Till Late", "When You Got A Good Friend", y "Last Fair Deal Gone Down". 

Robert Johnson podía tocar los bajos, la guitarra rítmica, la guitarra líder, el slide,  y cantar al mismo tiempo a un nivel que nadie ha sido capaz de igualar. “Preaching blues (Up jumed the devil)” es un claro ejemplo. Es una locomotora que frena solo al llegar el final. Que quede claro: no estamos ante un campesino que tocaba bien la viola y hacía letras originales. Era mucho más que eso. Era un profesional, un genio, un tipo que cambió la historia de la música de una manera que tal vez nunca lleguemos a dimensionar del todo. 


En cuanto a su muerte, la historia que más se conoce es que el esposo de una chica con la que Johnson estaba coqueteando le ofreció whisky envenenado. La leyenda del blues, Sonny Boy Williamson, dijo alguna vez haber advertido a Johnson de nunca tomar de una botella abierta con anterioridad. Robert Johnson murió 3 días después, el 16 de agosto de 1938 a los 27 años de edad.
Gibson L1

Un hombre y su guitarra. De eso se trata esta obra. La leyenda no debe quedar jamás por encima de la música. Sus canciones, sus letras, su técnica guitarrística, su voz, y su sonido único deben permanecer por encima de todo. Aún hoy la experiencia de escuchar sus canciones es increíblemente fluida e innovadora. La frase que le aplicamos por estas tierras a Carlos Gardel, tranquilamente encaja en el caso de Robert Johsnon…”Cada día, canta mejor”. Por eso, no lo dudes, y Escuchate Esto!

martes, 6 de diciembre de 2011

R.I.P. Hubert Sumlin (1931 - 2011)



La guitarra de Hubert Sumlin definió el sonido de Howlin’ Wolf, pero Sumlin nunca exigió la mas mínima porción de la fama de su jefe. En los '60, Clapton, Page, Hendrix, todos querían tener el sonido de Hubert Sumlin. Incluso en los '80, Stevie Ray Vaughan lo consideró como uno de los más originales guitarristas y una de sus mayores influencias. Se nos fue el 4 de diciembre de 2011, a los 80 años de edad.

Nacido en el Delta del Mississippi, Hubert fue un guitarrista autodidacta que inició su carrera acompañando al armoniquista James Cotton en sus comienzos. A principios de los '50, Howlin' Wolf lo llevó a Chicago y lo apadrinó. Hubert era un hombre algo vergonzoso, callado, pero se volvía feroz en cuanto tomaba su Gibson Les Paul y tocaba con los dedos. Quedó en el medio del fuego cruzado de la competencia entre Wolf y Muddy Waters. Hubert tocó por un breve tiempo con Muddy, pero pronto volvió con su jefe original. Luego de la muerte de Wolf en 1976, Sumlin se erigió como el líder de la banda durante varios años. 
Viejos tiempos, con Wolf

Su actividad mas reciente marca la edición de un cd en 2005 (“About them shoes”), con la colaboración de Eric Clapton  y Keith Richards (quien lo ayudó a afrontar su gastos médicos últimamente) y apariciones en escenarios junto a figuras como Robert Cray y Jimmie Vaughan. Su última actuación fue en el King Biscuit Blues Festival en Helena, Arkansas, en Octubre.
 
Sumlin no tenía hijos y será enterrado junto a su esposa en el cementerio Washington Memory Gardens, en Homewood, Illinois. Desde aquí, vaya nuestro pequeño homenaje a uno de los grandes de la guitarra y del blues. 

viernes, 18 de noviembre de 2011

Ike Turner - Jackie Brenston - Rocket 88 - 1951

Recuerdo claramente cuando el Rock & Roll entró en mi vida por mi propia iniciativa. Fue de la mano de Jerry Lee Lewis y la biopic "Grandes Bolas de Fuego" ("Great Balls of Fire", Jim McBride, 1989). Gracias a esta peli conocí a gente como Chuck Berry, Ike Turner, Jimmie Vaughan, Sam Philips y el propio Jerry Lee. Mas allá de los hits de Jerry Lee Lewis, el soundtrack incluía tres temas que sonaban muy diferentes para mi oído. Estos tres temas son lo que más escuché de ese cassette y los que más me impresionaron. Hoy, unos 20 años después, me doy cuenta por qué.


El primer tema es “Big Legged Woman” por el pianista  Booker T. Laury. El inicio de la película es memorable: En las navidades de 1944 el pequeño Jerry Lee y su primo miran por la ventana de un típico juke joint o barrelhouse negro en algún lugar de Memphis y ven a Booker T. Laury tocando este lento blues. Gracias a esta participación en la película, Booker T. Laury pudo grabar dos discos antes de su muerte en 1995. 



El segundo tema es "Whole Lotta Shakin' goin' on" en la versión de Valerie Wellington. El joven Jerry Lee vuelve al club a regalarle a Booker su primer single editado, y en ese momento estan tocando "Whole Lotta Shakin' goin' on". En teoría, quien esta cantando la canción en la película es Big Mama Thornton. Jerry Lee entra por la ventana, se sienta al lado de Booker y tocan juntos el resto del tema. De este momento, saca la idea Jerry Lee Lewis de grabar esta canción, profundamente ligada con la música negra. 



El otro tema que integraba el soundtrack significó  mucho mas para mi.... se trata de "Rocket 88," por Jackie Brenston And The Delta Cats, donde aparece un tal Ike Turner. Esta canción de 1951 siempre fue acreditada como el primer single de rock & roll de la historia, por varios motivos. El ritmo, el estilo de “heavy blues” de la interpretación (muy adelantado para su época), el sonido oscuro del tema, pero fundamentalmente se destaca por ser la primera grabación de una guitarra con distorsión.
Se trataba del grupo “Ike Turner & his Kings of Rhythm”, pero como Sam Philips , de Sun Records, quería grabar otra canción con Ike, inventaron el nombre de “Jackie Brenston and his Delta Cats" para poder vendersela a Chess Records de Chicago.


Será este el Fender de la leyenda?
La leyenda cuenta, que en algún momento en el trayecto hacia el estudio, un amplificador Fender Tweed se suelta y cae del techo del auto al asfalto. También Ike Turner contó alguna vez que el equipo se había mojado y se había producido un cortocircuito.  No importa. Lo cierto es que una de las válvulas del Fender se arruina, y como no hay repuestos a mano, el guitarrista Willie Kizert usa el ampli funcionando con una sola válvula de salida, con su sonido notoriamente distorsionado. A Sam Philips le gusta el sonido y les pide que lo graben igual. De esta manera, se grabó lo que se considera el primer sonido distorsionado de una guitarra.
Ike y Jackie
"Rocket 88" era una canción que Brenston había calcado del tema de 1947 "Cadillac Boogie", de Jimmy Liggins. En lugar de un Cadillac, Brenston usaba el new Oldsmobile Rocket Hydra-Matic "88" así que solo cambió el título, la letra y algunos arreglos. Lo que si resultó original y novedoso fue la interpretación, que resulta ser incendiaria para la época. Desde la intro de piano, el fraseo y el solo de saxo, los gritos en el medio de la canción, el sonido de la batería hasta  la guitarra distorsionada que protagoniza  el final del tema. Gracias a la publicidad obtenida por el single, General Motors le regaló a Brenston un Rocket 88 en agradecimiento.  

Como recomendación extra, les sugiero ver el documental “The Road to Memphis” (Dick Pierce, 2003, perteneciente a la serie The Blues, producido por Martin Scorsese A los 42 los minutos del film, Ike Turner entra al estudio de Sun Records y se sorprende al ver a Sam Phillips. Hablan brevemente de cómo se conocieron y luego Ike se sienta al piano y toca la introducción tan característica del "Rocket  88". Produce  escalofríos… 

http://www.youtube.com/watch?v=-HUR5D5HpXU


Hay decenas de temas o músicos a los que que se les adjudica el origen del Rock & Roll. Personalmente me gusta pensar que "Rocket 88" es el origen, porque lo fue para mi. Esta es la historia de una simple canción que en solo 2 minutos y 47 segundos cambió el rumbo de la música que escuchamos hoy en día. Hoy mas que nunca, no lo dudes y Escuchate esto!

Músicos:

Ike Turner: piano
Willie Kizart: guitarra
Raymond Hill: saxo tenor
Willie Sims: bateria

Jackie Brenston: saxo y voz principal.




miércoles, 16 de noviembre de 2011

James Brown and the Famous Flames - Please, please, please - 1959


El disco que elegimos esta vez, es una simple excusa para que conozcamos al mas primitivo James Brown. Esta historia comienza mucho antes de que James Brown sea conocido como "Soul Brother Number One”, “Mr. Dinamyte” o “el hombre más trabajador del espectáculo”. Incluso antes de que hiciera piruetas al ritmo de esos trabadísimos beats de batería. Mucho antes de eso, James Brown era “solo” un cantante de rythm & blues, con una gran influencia de Little Willie John, Ray Charles y fundamentalmente de Little Richard. James Brown comenzó a grabar los temas que integran este disco en 1956, con 23 años de edad. A esa altura, ya se mostraba como un tremendo showman, sacando a la luz sus raíces gospel, y mezclándolas con sus influencias bluseras, fundamentalmente de la mano de dos temas que marcaron una época: “Please, Please, Please” y "Try Me". Aunque suene reiterativo, de esto se trata el nacimiento del soul: gospel + blues. Y Brown estuvo ahí. Este era el hombre detrás de “Please Please Please”, la obra que revisaremos en esta entrada de Escuchate Esto. 


Donde esta James? En el fondo, sentado a la batería
En 1955, Brown se unió a “The Avons”, un grupo vocal liderado por su amigo Bobby Byrd. Con la llegada de James, el sonido del grupo mutó hacia el rythm & blues y cambió su nombre a “The Flames”. Así comenzaron a girar por el circuito de bares y clubes del sur denominado ”chitlin circuit”. James Brown no solo cantaba, también tocaba el piano y la batería. En 1956 firmaron un contrato para Federal Records. Su primer single, “Please, Please, Please”, fue un gran éxito local. Según Etta James, el nombre de la canción fue una frase de Little Richard y Brown se había propuesto hacer una canción con ella. Tal era el vínculo, que en 1957, cuando Little Richard dejó momentáneamente la música pop y se convirtió en predicador, Brown cubrió gran parte de los compromisos comercales de Ricardito. Incluso, varios miembros de su banda, se unieron a los Flames.
Encapotado
Llegaron mas singles y así, Brown pasó de ser una estrella regional a explotar a nivel nacional de la mano de “Try Me” en 1958. El grupo comenzó a llamarse “The Famous Flames”, para evitar confusiones con otro grupo de Georgia llamado The Flames.

En este disco, hay de todo, a saber... Soul suave onda Sam Cooke: "That's When I Lost My Heart". Balada de corazon roto: "Just Won't Do Right.". Rock & roll onda Little Richard: "Chonnie-On-Chon" (con mucha presencia de piano y saxo); "I Feel That Old Feeling Coming On". Blues muuuy lento al estilo Ray Charles: “Hold my baby”, “I walked alone”. R & B al estilo The Coasters: "That Dood It". Remakes de "Please, Please, Please": "I Don't Know", “Love or game”. También hay una muy buena versión de "My Bonnie (Lies over the Ocean)" en “Baby cries over the ocean” 

Jaime Marrón y las Famosas Llamas
 

Los invitamos entonces a conocer a través de esta colección de 16 singles grabados entre el 56 y el 58, los orígenes de James Brown. Una invitación que no podrán rechazar, sobre todo viniendo de parte de “El Padrino del Soul”. Asi que no lo dudes y Escuchate Esto!

 



Lista de temas:
1. Please, Please, Please
2. Chonnie-On-Chon
3. Hold My Baby's Hand
4. I Feel That Old Feeling Coming On
5. Just Won't Do Right
6. Baby Cries Over The Ocean
7. I Don't Know
8. Tell Me What I Did Wrong
9. Try Me
10. That Dood It
11. Begging Begging
12. I Walked Alone
13. No No No No
14. That's When I Lost My Heart
15. Let's Make It
16. Love Or A Game
Musicos
James Brown – voz principal
The Famous Flames
Bobby Bird- coros
Johnny Terry - coros
Sylvester Keels – coros
Bill Hollings - coros
Louis Madison - coros
Nafloyd Scott - guitarra
Músicos adicionales:
Kenny Burrell – guitarra
Eddie Freeman – guitarra
John Faire – guitarra
Edwyn Conley – bajo
Clarence Mack – bajo
Carl Pruitt – bajo
David "Panama" Francis – baterìa
Reginald Hall – batería
Edison Gore – batería
Ernie Hayes – piano
Alvin "Fats" Gonder – piano
Clifford Scott – saxo tenor
George Dorsey – saxo alto
Wilbert Smith – saxo tenor
Ray Felder - saxo tenor



 

martes, 1 de noviembre de 2011

The Rolling Stones y el Soul: Versiones Originales


En la entrada anterior hacíamos referencia a todos los covers de soul que han hecho los Rolling Stones durante su carrera. Pero la información estaría incompleta si no dábamos la opción de escuchar las versiones originales.  Así que, acá estan... No lo dudes y Escuchate Esto!

Lista de temas
1 - Can I get a witness (Holland, Dozier, Holland) - Marvin Gaye
2 - Walking the dog (Rufus Thomas) - Rufus Thomas
3 - Pain in my heart (Naomi Neville) - Otis Redding
4 - Everybody needs somebody to love (Solomon Burke) - Solomon Burke
5 - If you need me (Robert Bateman, Wilson Pickett) - Wilson Pickett
6 - Under the boardwalk (Kenny Young, Arthur Resnick) - The Drifters
7 - It's all over now (Bobby Womack, Shirley Womack) - The Valentinos
8 - Time is on my side (Norman Meade) - Irma Thomas
9 - Cry to me (Bert Berns) - Solomon Burke
10 - That's how strong my love is (Roosvelt Jamison) - Otis Redding
11 - Hitch hike (Gaye, Paul, Stevenson) - Marvin Gaye
12 - Mercy, Mercy (Don Covay) - Wilson Pickett
13 - My girl (Robinson, White) - The Temptations
14 - I've been loving you too long (Redding, Butler) - Otis Redding
15 - I don't know why (Stevie Wonder) - Stevie Wonder
16 - Ain't to proud to beg (Whitfield, Holland) - The Temptations
17 - Just my imagination (running away with me) (Whitfield, Strong) - The Temptations
18 - Harlem Shuffle (Fred Smith) - Bob & Earl
19 - Going to a Go Go (Moore, Robinson,Rogers, Tarplin) - The Miracles
20 - Mr. Pitiful (Redding, Cropper) - Otis Redding
21 - I've been loving you too long (Redding, Butler) - Ike & Tina

miércoles, 26 de octubre de 2011

Los Negros Blancos: The Rolling Stones y el Soul

Limitar la Música Negra a aquella que está compuesta y/o interpretada estrictamente por músicos de esa raza sería un gran error de nuestra parte. Por eso en Escuchate Esto inauguramos una nueva sección: “Los Negros Blancos” (vaya título más original).
Ya lo hemos dicho en anteriores entradas del blog: artistas como Muddy Waters, Chuck Berry, Howlin’ Wolf entre otros, eran, como dicen en USA, “The Real Deal” (La Posta). Y gracias a varios músicos blancos, principalmente ingleses, esos artistas negros recibieron el crédito que merecían. Desde nuestro punto de vista, los principales responsables de ese crédito, son los Rolling Stones. Tal como lo dice Keith Richards en su libro Vida (Life, 2011) los Stones fueron los encargados de “recuperar el gusto de los americanos por su propia música”. Entonces, quiénes sino ellos inaugurar esta sección?

A continuación, otra cita de Keith Richards de su libro Vida (muy recomendable, dicho sea de paso) en relación a su primera gira por Estados Unidos en 1964: “James Brown estaba actuando en el Apollo toda la semana. Ir al Apollo y ver a James Brown...¡era increíble! ¿Quién iba a decir que no a un plan así? El tipo era asombroso, único, realmente daba en el clavo con lo que hacía. ¡Y nosotros nos creíamos una banda sólida! … Mick no se perdía detalle de los movimientos, se fijó mucho mas que yo ese día: (Brown) canta, baila, es el que manda”. En esa misma gira, según cuenta Richards, es cuando mas contacto tuvieron con la música negra, visitando antros de blues en el sur y tocando en pequeños clubes con bandas locales. En la década del 60 grabaron una gran cantidad de covers (soul, blues o rock & roll) y durante el resto de su carrera siguieron y siguen agregando mas música negra, ya sea en sus discos como en sus shows. Aqui vamos entonces, autor por autor, con (casi) todos los covers de soul abordados por los Rolling Stones.

Otis Redding
Meses después de editado “Pain In My Heart” en el disco de debut de Otis en 1964, inmediatamente fue grabado por los Stones. Un año mas tarde, llegan con “That's How Strong My Love Is”. En el caso de “I've Been Loving You Too Long”, se dice que la versión de los Stones es la que le abrió a Redding las puertas del mercado Europeo. La mas conocida versión de este tema es la de Ike & Tina Turner. También pueden encontrar en youtube “Mr. Pitiful” y “I Can't Turn You Loose” de 2002.



1964: Mick y James
The Temptations y Smokey Robinson
Durante las primeras giras por USA vivíamos de Motown mientras viajábamos, a la espera del siguiente Four Tops o el próximo Temptations”, continúa Richards en su libro, “Motown era nuestro alimento, tanto en la carretera, como fuera de ella, a través de las miles de emisoras que íbamos escuchando mientras recorríamos los más de mil kilómetros que nos separaban del siguiente bolo.” Es claro entonces por qué los Stones grabaron durante los años posteriores, 4 temas de The Temptations y su principal socio compositivo y creativo, Smokey Robinson. En 1965 fue “My Girl “ (editada en 1967) con un sonido muy fiel a la original, incluyendo arreglos de cuerdas y voces. En 1974 “Ain't Too Proud To Beg”, con el típico sonido de guitarras sucias mucho mas consolidado y con Mick Taylor en sus filas. Para el disco Some Girls, de 1978, eligieron “Just My Imagination”. Le hicieron algunos cambios en la letra y a lo que originalmente era una balada, lo convierten en un tema mid-tempo de la mano de Ronnie Wood. Y finalmente en uno de sus más clásicos discos en vivo (Still Life - American Concert 1981) tocan “Going To A Go-Go ", un tema de Smokey Robinson and The Miracles.

Marvin Gaye
Siguiendo con el fanatismo por Motown, se agregan dos temas de los primeros años de Marvin Gaye. “Can I get a witness” fue un hit de Marvin en 1963, y los ingleses lo incluyeron en su primer álbum. Y en el tercero titulado Out of our heads (De la cabeza?!) los Rolling Stones graban "Hitch Hike". Ambas versiones tienen un sonido bien definido de la época y respetan mucho las versiones originales.

Solomon Burke
Primero grabaron el recontra clásico “Everybody Needs Somebody To Love” y mas tarde la balada “Cry to me”. Burke fue convocado como cantante invitado para “Everybody needs somebody to love” en 2004, tal vez como tributo o agradecimiento y editado en el disco "Live Licks".


Wilson Picket
“Mercy, Mercy” es un tema de Don Covay popularizado por Picket, en donde se lucen las guitarras bien filosas de Richards y Jones y los gritos del joven Mick. “If You Need Me” es una típica balada arpegiada con mucha presencia del órgano de Ian Stewart y está incluida en "12 X 5". Grabada en junio del 64, en la primera visita de los Stones a los míticos estudios Chess de Chicago.

Zurdito: Bobby Womack, Ron y Keith
Bobby Womack
Su primer aporte es por su autoría en el tema “It's All Over Now”, cuya versión de los Rolling Stones de 1964 tiene un memorable solo de guitarra a cargo de Keith Richards. El segundo aporte es por sus backing vocals en el tema de Bob & Earl, “Harlem Shuffle”, incluido en Dirty Work del ‘86. Hay una larga historia detrás de esta canción. Cuenta Richards que estaban zapando con Ronnie Wood y Bobby Womack en Paris. Cuando Jagger ingresó al estudio le gusto la onda de la canción y les llevó 2 tomas grabarla. Se convirtió en el primer cover que editaron como single desde los viejos tiempos. Tiene una de las primeras participaciones de Chuck Leavell en teclados, y también incluye una larga lista de invitados en coros: el mencionado Womack, Ivan Neville, Don Covay y Tom Waits.

1972: Stevie Wonder y los Stones live
Stevie Wonder
Corría Julio del 69 y hacía pocas semanas que los Stones habían despedido de la banda a Brian Jones y ya estaban grabando con Mick Taylor, el nuevo guitarrista. En el mismo momento de esta grabación de
“I Don't Know Why”, de Stevie Wonder, la banda es avisada por teléfono de la muerte de Jones. Musicalmente esta versión tiene un vuelo altísimo, hay sección de vientos y un slide super agresivo a cargo de Taylor por el canal izquierdo. Editada en el compilado Metamorphosis, recién en 1975.

Otros autores
“Time is on My side”, compuesto por Jerry Ragovoy popularizado por la cantante Irma Thomas, aparece en la mayoría de los compilados de grandes éxitos de los Stones. Hay varias versiones y algunas incluyen un recitado en el medio del tema y un solo de guitarra con un sabor a blues que le cae muy bien a la canción. Esta fue una de las 2 canciones que los Stones tocaron en su debut en Ed Sullivan Show en 1964. “Walkin' The Dog”, de Rufus Thomas, es uno de los primeros temas del catálogo de Stax, de Memphis, y es un simpático rythm & blues, que a los Rolling Stones les cae muy bien para su primer disco, a puro chiflido y yeites de guitarra. Una de las pocas veces que lo escuchamos a Brian Jones haciendo coros. Y finalmente “Under The Boardwalk”, el clásico popularizado por The Drifters.


Como verán, hay mucha música negra en las raíces de los Stones. Y esto es solo el comienzo. Prometemos para mas adelante en la seccción “Los Negros Blancos” la conexión entre los Rolling Stones y el blues, y por supuesto, muchos artistas mas. Pero por ahora, no lo dudes y Escuchate Esto!

Histórica imagen: los Stones grabando en los estudios Chess de Chicago en 1964
 

Lista de Temas: 
1 - Can I get a witness (Holland, Dozier, Holland)
2 - Walking the dog (Rufus Thomas)
3 - Pain in my heart (Naomi Neville)
4 - Everybody needs somebody to love (Solomon Burke)
5 - If you need me (Robert Bateman, Wilson Pickett)
6 - Under the boardwalk (Kenny Young, Arthur Resnick)
7 - It's all over now (Bobby Womack, Shirley Womack)
8 - Time is on my side (Norman Meade)
9 - Cry to me (Bert Berns)
10 - That's how strong my love is (Roosvelt Jamison)
11 - Hitch hike (Gaye, Paul, Stevenson)
12 - Mercy, Mercy (Don Covay)
13 - My girl (Robinson, White)
14 - I've been loving you too long (Redding, Butler)
15 - I don't know why (Stevie Wonder)
16 - Ain't to proud to beg (Whitfield, Holland)
17 - Just my imagination (running away with me) (Whitfield, Strong)
18 - Harlem Shuffle (Fred Smith)
19 - Going to a Go Go ((Moore, Robinson,Rogers, Tarplin)
20 -  Everybody needs somebody to love (feat. Solomon Burke - Live) (Solomon Burke)
21 - That's how strong my love is (Live) (Roosvelt Jamison)


Fuentes:
Life (Keith Richards, 2011)
www.rollingstonesnet.com

www.timeisonourside.com


lunes, 10 de octubre de 2011

Ray Charles - The Birth of Soul - 1952 - 1959

The Birth of Soul: The Complete Atlantic Rhythm and Blues Recordings es un compilado de 3 cds editado en 1991 que abarca el período que va de 1952 a 1959*, años realmente brillantes para Ray Charles en Atlantic Recods. En esta compilación están incluidos todos los clásicos más memorables: Mess Around, I Got a Woman, Drown in My Own Tears, Hallelujah I Love Her So, y What’d I Say, entre otros. Pero esta vez vamos a dejar esos temas afuera. La recomendación de hoy pasa por aquellos temas de Ray Charles que no han sonado tanto. Como siempre en Escuchate Esto, somos muy atrevidos, y esta vez nos tomamos el atrevimiento de hacer nuestro propio compilado de las “otras canciones” de Ray Charles en Atlantic. Esperemos que todos lo sepan valorar y lo disfruten mucho.

*Si bien la compilación indica que las grabaciones llegan hasta 1959, el listado oficial de singles muestra que algunos de los temas fueron editados en años posteriores.
Fuente: www.raycharles.com

Ray Charles es uno de los pioneros del soul y durante los años 50, mediante la fusión del blues, rhythm and blues, gospel y por qué no, algo de country también, sentó las bases para este nuevo estilo. Seguidor de pianistas y cantantes como Nat King Cole, Bud Powell, Art Tatum, Louis Jordan, Oscar Peterson y Charles Brown, Ray formó en sus primeros años un grupo con una sección de vientos, una base rítmica y un trío de coristas. Generalmente contaba con 2 trompetas, 2 saxos (siempre como solista su gran compañero “Fathead” Newman, ya sea en tenor o alto), un contrabajo, el piano y la batería. Con el pasar de los años, se formó a su alrededor una gran orquesta, y más adelante, en los ‘60, se agregó el ingrediente comercial y entraron las cuerdas. Pero no es el caso de ninguno de los temas que escucharemos esta vez.

Nuestra selección comienza con mucho blues: primero, de 1952, "The Midnight hour", un suave blues. Sigue con otro blues, "Funny (But I Still Love You)" esta vez con la particularidad de tener un solo de guitarra a cargo de Mickey Baker o Edgar Blanchard (es un dato que no pude confirmar). "Don't You Know" es otro de sus típicos blues soul en mid tempo con cortes de vientos y Ray gritando durante toda la canción.El clásico blues de Lowell Fulson "Sinner's Prayer" fue grabada en el 57. Eric Clapton haría una muy buena versión en su disco From The Cradle y Ray volvería a grabarla en su último disco, Genius Loves Company, con la ayudita de B.B. King.
 
"Greenbacks", también del 57, cuenta la divertida historia de una chica a la que solo le interesan los próceres que aparecen en los billetes. La canción termina con la chica yéndose y Ray saludando a la distancia a Lincoln y a Jackson. De la balada trágica "It's Alright", siempre me llamó la atención el tremendo sonido de la madera del saxo barítono en la intro.
 
Sigue "Heartbreaker" compuesta por el capo de Atlantic, Ahmet Ertegün, que también había compuesto "Mess Around" el primer éxito de Ray. Una intro con piano y el típico beat latino, con el sonido "cocktail drums" de los '50, con la batería bien seca. En la estructura vocal se trata de un blues.
Entramos con todo a 1959 con todo con este boogie, que bien podría considerarse un rock & roll. Interesante y violento contrapunto entre los vientos y el piano. La banda ya se acerca mas al sonido de una orquesta que al de un grupo chico.
 
Un verdadero hallazgo puede considerarse "Tell Me How Do You Feel", fundamentalmente por la intro de órgano, algo raro en Ray Charles, mas adepto del piano y del Wurlitzer. "I Believe to My Soul" es otra de esas baladas trágicas, y tiene la particularidad de tener los coros femeninos grabados por Ray Charles. Siempre perfeccionista, a Ray no le gustaba como las Raelettes, su grupo de coristas, estaban grabando este track. Entonces les pidió que se fueran y simplemente grabó los 4 canales de voz el mismo. Esta anécdota esta reflejada en la película Ray.
A grito pelado

Uno de los dos instrumentales es "Rock House (Parts 1 & 2)", un rythm & blues con mucho swing donde los vientos golpean allí donde menos los estamos esperando. El hilo conductor lo lleva un sencillo fraseo de piano, la bata esta tocada con escobillas y hay solos de piano y saxo. Al igual que “What'd I Say” salió editada en 2 partes por sus casi 4 minutos de inusual longitud para esa época.

En "You Be My Baby", la voz pregunta y los vientos responden sobre un atípico beat de batería. "Tell All the World About You" refleja lo que sentís cuando estas enamorado. Es de una cadencia similar a "Yes Indeed", con esa progresión de acordes tan típica de el y que transmite tanto.
 
"It should have been me", tema de Memphis Curtis, tiene una letra buenísima. Cuenta una divertida historia cuya conclusión es "Debería haber sido yo con esas chicas, debería haber sido yo manejando ese Cadillac". Cantada a dúo con Jesse Stone, grabada en 1953, lanzada como single en 1954 y en un disco recién en 1961."A Bit of Soul" es el otro instrumental, esta vez  con una onda mas country, una veta que Ray exploraría durante el resto de su carrera. Me recuerda a Crazy Arms de Jerry Lee Lewis, pero mas lenta y cadenciosa. "Early in the Morning" es un blues de Louis Jordan, uno de los ídolos de Ray. El tema fue compuesto en 1947 y tiene un beat afrocubano, algo extraño para un blues, pero muy típico de la época, donde lo afrocubano se empezaba a mezclarse con la música norteamericana. Para tener en cuenta, la versión de Buddy Guy de 1991. Por último, "Carryin' the Load", otra típica de Ray, por beat, por cadencia, por solo de saxo y por onda.
Desde acá, quisimos hacer nuestra sugerencia, algo diferente, con estos temas no tan conocidos para todos Esperamos que lo disfrutes, y no lo dudes.. Escuchate Esto!

Por supuesto que la antología completa es imperdible. Podés descargarla de acá

 
Así era la cosa en los '50



Lista de temas
1952 "The Midnight Hour" (Sweet)
1953: "Funny (But I Still Love You)"
1954: "Don't You Know" (Charles)
1957:  "Sinner's Prayer" (Fulson, Glenn)
1957 "Greenbacks" (Charles, Richard)
1957: "It's Alright" (Charles)
1958: "What Would I Do Without You?" (Charles)
1958: "Heartbreaker" (Nugetre aka Ertegün)
1959 "Jumpin' in the Mornin'" (Charles)
1959: "Tell Me How Do You Feel" (Charles, Mayfield)
1959: "I Believe to My Soul" (Charles)
1959: "Rock House (Parts 1 & 2)" (Charles)
1959: "You Be My Baby" (Charles, Pomus, Shuman)
1959: "Tell All the World About You" (Charles)
1961: “It should have been me”  (Curtis)
1961: "A Bit of Soul" (Charles)
1961: "Early in the Morning" (Bartley, Hickman, Jordan)
1963: "Carryin' the Load" (Pomus, Shuman)